{"id":5395,"date":"2012-09-15T07:01:07","date_gmt":"2012-09-15T05:01:07","guid":{"rendered":"https:\/\/agustinfernandezpaz.gal\/entrevista-para-o-boletin-g-2\/"},"modified":"2012-09-17T12:42:27","modified_gmt":"2012-09-17T10:42:27","slug":"entrevista-para-o-boletin-g","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/agustinfernandezpaz.gal\/es\/entrevista-para-o-boletin-g\/","title":{"rendered":"En Santiago de Compostela, con Agust\u00edn Fern\u00e1ndez Paz<\/em>. Entrevista para el Bolet\u00edn Galego de Literatura"},"content":{"rendered":"

En Santiago de Compostela con Agust\u00edn Fern\u00e1ndez Paz[1]<\/a><\/strong><\/strong><\/p>\n

Agust\u00edn Fern\u00e1ndez Paz (Vilalba, 1947) es uno de los creadores fundamentales de la literatura gallega contempor\u00e1nea. Con \u00e9l hablamos de sus m\u00e1s de treinta a\u00f1os dedicados a escribir obras conscientemente situadas en el sistema literario infantil y juvenil, de los retos de futuro tras abandonar su labor profesional como docente, de la cr\u00edtica y de los reconocimientos que ha recibido por su labor y, sobre todo, de su faceta de lector incansable y su pasi\u00f3n por la lectura.\u00a0<\/strong><\/p>\n

Has afirmado en diferentes ocasiones que la literatura se construye con los hilos de la vida. En tu obra pareces plasmar paisajes de tu propia memoria. \u00bfQu\u00e9 hay de ti, de tu infancia, de los hilos de tu vida en tu obra? \u00bfEn todos tus t\u00edtulos se esconde alg\u00fan episodio autobiogr\u00e1fico? <\/strong><\/p>\n

La idea de que la literatura se teje con los hilos de la vida me parece esencial. La vida, en sentido amplio, es el \u00fanico material que tengo a mano para construir mis libros, todo sale de ella. Desde las tramas, que me sirven para expresar mi visi\u00f3n del mundo, hasta la manera de escribirlos, con mi experiencia de lector como tel\u00f3n de fondo. Esto, naturalmente, no tiene nada que ver con esa asociaci\u00f3n que a veces se hace entre las experiencias de la vida personal y las historias narradas en los libros. Porque esas historias son inventadas, claro, aunque se nutran de materiales de mi biograf\u00eda, metamorfoseados de una manera m\u00e1s o menos intensa en el proceso de escritura. Hay, sin embargo, libros en los que es m\u00e1s f\u00e1cil intuir las experiencias personales que los hicieron nacer. As\u00ed, Trece a\u00f1os de Blanca<\/em>, Avenida del Parque, 17<\/em> o diversos relatos de Lo \u00fanico que queda es el amor<\/em>.<\/p>\n

Los a\u00f1os de la infancia tienen una importancia especial, y no lo digo porque una parte de los libros que escribo se encuadre en lo que, para entendernos, llamamos literatura infantil. Rilke escribi\u00f3 que la patria de una persona es la infancia y Pessoa afirmaba que la patria de un escritor era su lengua. En mi caso, lengua e infancia me llevan a mis a\u00f1os en Vilalba, cuando asist\u00ed a la creaci\u00f3n del mundo y fui descubriendo los nombres de las cosas, en ese proceso maravilloso que tiene lugar durante los primeros a\u00f1os de vida de cualquier persona.<\/p>\n

Tambi\u00e9n has contado en muchas ocasiones como es tu sistema de trabajo, desde que piensas en la idea inicial de un relato hasta que la trasladas, tras una intensa meditaci\u00f3n y un largo trabajo, al ordenador. \u00bfC\u00f3mo nacen tus novelas? \u00bfEs para ti un proceso desasosegante, obsesivo..?<\/strong><\/p>\n

Obsesivo, s\u00ed, pero en \u00e9l no hay lugar para el desasosiego, sino para la excitaci\u00f3n que produce la experiencia creativa. Lo que hace que se ponga en marcha el proceso casi siempre es un hecho de la vida cotidiana. No es necesario que sea un hecho extraordinario, lo que tiene que ser diferente es la mirada con la que lo observas. Muchas veces son experiencias que olvidas al poco tiempo. Pero hay casos en los que esa experiencia permanece en el cerebro, se asienta en \u00e9l y acaba por convertirse en una obsesi\u00f3n que pide salir. En ese momento es cuando comprendo que tengo ante m\u00ed un posible libro, que despu\u00e9s escribir\u00e9 o no, porque la vida es muy breve y ni de lejos podr\u00eda disponer de tiempo para desarrollar todas las obsesiones que me vienen a la cabeza.<\/p>\n

Si me decido a escribirlo, entonces el proceso s\u00ed que es muy semejante: la creaci\u00f3n de una trama que le d\u00e9 vida a lo que quieres expresar, la progresiva definici\u00f3n de los personajes, el proceso de documentaci\u00f3n, las fichas previas, la escritura del primer borrador, las dudas que van surgiendo, las sucesivas revisiones… Como en la vida, siempre es igual y siempre es diferente.<\/p>\n

Y cuando consideras que un texto est\u00e1 acabado, \u00bfvisualizas su presentaci\u00f3n gr\u00e1fica? \u00bfDecides con qu\u00e9 ilustrador deseas trabajar o muchas veces debes aceptar imposiciones? \u00bfC\u00f3mo es tu relaci\u00f3n con los ilustradores e ilustradoras o con los encargados de dise\u00f1ar la parte gr\u00e1fica de tus libros?<\/strong><\/p>\n

La visualizaci\u00f3n es inevitable, la influencia del cine y del c\u00f3mic es muy poderosa. Pero creo que tiene escasa relevancia; lo importante es la potencialidad que tenga el texto para conectar con el mundo persoal del ilustrador.<\/p>\n

Yo siempre escribo el texto de manera aut\u00f3noma, sin pensar nada en las posibles ilustraciones, excepto en las contadas veces en las que escrib\u00ed alg\u00fan cuento para primeros lectores; en esos casos suelo hacer tambi\u00e9n una especie de gui\u00f3n que le pueda ser de utilidad a quien vaya a ilustrar.<\/p>\n

En otros libros m\u00edos que tienen ilustraciones, a veces tuve oportunidad de sugerir la persona con la que deseaba trabajar, aunque suele ser la editorial la que finalmente decide. En algunas ocasiones mantuve una relaci\u00f3n estrecha con quien ilustraba, en otras no supe nada hasta que las ilustraciones estaban acabadas.<\/p>\n

Parece que la literatura es una presencia constante en tu vida. En tu obra se percibe, a trav\u00e9s de la cita expl\u00edcita o de la referencia impl\u00edcita, la intertextualidad, y a la vez la lectura de tus obras siempre supone un intenso reencuentro, un emocionante viaje por la literatura de otros muchos creadores pertenecientes a las m\u00e1s diversas tradiciones. Tambi\u00e9n son obvias otras de tus pasiones: el cine, la m\u00fasica, el arte en general. H\u00e1blanos un poco de lo que opinas al respecto y, si eres capaz de elegir, dinos a qu\u00e9 creadores no podr\u00edas renunciar nunca.<\/strong><\/p>\n

Pues s\u00ed, la literatura tuvo, y tiene, una gran presencia en mi vida. Tambi\u00e9n el cine y el c\u00f3mic, de los que no hablar\u00e9 aqu\u00ed para no alargarme en exceso. Yo soy un buen ejemplo de la afirmaci\u00f3n de Cunqueiro (\u201cEl hombre necesita, como quien bebe agua, beber sue\u00f1os\u201d) reiterada hace poco por Paul Auster (\u201cNecesitamos historias casi tanto como comer, y sea cual sea la forma en que se presenten \u2013en la p\u00e1gina impresa o en la pantalla de la televisi\u00f3n- resultar\u00eda imposible imaginarse la vida sin ellas\u201d).<\/p>\n

Me recuerdo leyendo en todas las etapas de mi vida, en unas con m\u00e1s intensidad que en otras. La escritura es secundaria si la comparamos con la lectura, si algo soy es lector. He tenido el defecto, o la virtud, de que me interesara todo: narraci\u00f3n, poes\u00eda, ensayo. Aunque sea narrativa lo que m\u00e1s lea, la poes\u00eda es el espacio m\u00e1s s\u00f3lido, al que uno vuelve una y otra vez.<\/p>\n

Es l\u00f3gico que esta experiencia lectora aparezca reflejada en mis libros, muchas veces de manera expl\u00edcita. En mis novelas siempre hay alg\u00fan personaje al que le apasiona leer. Es, digamos, una de las marcas de la casa. Eso me sirve para poder hablar de los t\u00edtulos que me gustan y que deseo compartir. Y, a la vez, me sirve para caracterizar mejor a los personajes, pues la sentencia de Borges (\u201cyo soy los libros que he le\u00eddo\u201d) tambi\u00e9n es cierta para ellos.<\/p>\n

Los autores que m\u00e1s me han interesado han ido sucedi\u00e9ndose a lo largo de mi vida. Entre ellos hay nombres de los considerados can\u00f3nicos y otros que pertenecen a la llamada literatura de g\u00e9nero (la novela negra, la literatura de misterio y terror, la ciencia ficci\u00f3n), nunca he tenido problema en compaginar los dos tipos de lecturas. De determinados autores he le\u00eddo obsesivamente todo lo que encontraba de y sobre ellos: Kafka, Joyce, Lovecraft, Ferr\u00edn, Valente, Camus, Rosal\u00eda, Chandler, Garc\u00eda M\u00e1rquez, Cunqueiro, Cort\u00e1zar… Con el paso del tiempo algunos han dejado de interesarme; otros permanecen en ese grupo de autores a los que nunca abandonar\u00e9. Y siempre hay nuevos nombres que uno va descubriendo con los a\u00f1os, desde Paul Auster a Wislawa Szymborska, pasando por Manuel Rivas, John Connolly, Bernardo Atxaga o Ian McEwan. Por suerte para nosotros, necesitar\u00edamos varias vidas para leer todos los libros extraordinarios que tenemos a nuestro alcance.<\/p>\n

\u00bfY de los autores de LIJ? \u00bfQui\u00e9nes son tus \u201ccl\u00e1sicos\u201d y a qui\u00e9nes sigues en la actualidad?<\/strong><\/p>\n

Empec\u00e9 a leer autores de la llamada LIJ en la d\u00e9cada de los setenta, cuando algunas editoriales espa\u00f1olas, como Noguer o Alfaguara, empezaron a traducir obras que hab\u00edan renovado el panorama europeo tras la Segunda Guerra Mundial. As\u00ed pude leer a autores como Gianni Rodari, Roald Dahl, Mar\u00eda Gripe, Michael Ende, Astrid Lindgren o \u00darsula W\u00f6lffel; de alguna manera, ellos me indicaron el camino que despu\u00e9s seguir\u00eda con mis libros.<\/p>\n

Tambi\u00e9n est\u00e1n los autores de siempre, que le\u00ed por primera vez en mi infancia y que rele\u00ed de mayor: Verne, Salgari, Stevenson, Poe… En sus libros est\u00e1 la ra\u00edz de mi afici\u00f3n por la lectura, nunca podr\u00e9 olvidar la deuda que tengo con ellos.<\/p>\n

Actualmente, no soy capaz de seguir lo que se publica, aunque hay autores que me interesan especialmente: Aidam Chambers, Marjaleena Lembcke, Jostein Gaarder, Christine N\u00f6stlinger… Tambi\u00e9n me parece de muy alta calidad la obra de algunos autores de la LIJ gallega y la que se est\u00e1 haciendo en otras lenguas de Espa\u00f1a.<\/p>\n

En Aire negro<\/em>, una de tus novelas, el doctor emprende con Laura Novo una terapia basada en la lectura de libros llenos de pasi\u00f3n y vitalidad, de esos que despiertan las ganas de vivir en cualquier persona. Esto se repite en otras obras tuyas como, por ejemplo, en Corredores de sombra<\/em>, donde los protagonistas intercambian lecturas. \u00bfCompartes esa idea del poder de los libros y de la lectura para cambiar la vida de las personas? \u00bfCrees en el valor terap\u00e9utico de la lectura y tambi\u00e9n de la escritura?<\/strong><\/p>\n

La literatura tiene una dimensi\u00f3n muy profunda, adem\u00e1s de otras m\u00e1s evidentes, pues es capaz de llegar a la esencia que nos caracteriza como seres humanos. La complejidad de las personas, la hondura de la vida, las grandes preguntas de la humanidad, los sentimientos y las emociones… Todo eso est\u00e1 en los libros, por eso creo que tienen la capacidad de cambiarnos la vida, aunque no sepamos c\u00f3mo ni de qu\u00e9 manera.<\/p>\n

Empezaste a escribir pasados los 40 a\u00f1os. \u00bfC\u00f3mo surgi\u00f3 esa necesidad y por qu\u00e9 motivos te decidiste por la literatura dirigida a los m\u00e1s j\u00f3venes? <\/strong><\/p>\n

A esa edad empec\u00e9 a publicar, pero escrib\u00eda desde mucho antes. Lo hac\u00eda en cuadernos que hoy llamar\u00edamos diarios de lecturas, y de pel\u00edculas, y pedag\u00f3gicos, pero ni se me pasaba por la cabeza publicarlos, ya he dicho antes que si algo me considero es lector.<\/p>\n

A lo de escribir pensando en publicar llegu\u00e9 un poco por casualidad. Coincidi\u00f3 que en aquellos a\u00f1os, a finales de los setenta, se empez\u00f3 a introducir oficialmente la lengua gallega en la ense\u00f1anza. As\u00ed que comenc\u00e9 escribiendo cuentos para utilizar en mis clases, despu\u00e9s pas\u00e9 a hacerlos para incluirlos en materiales did\u00e1cticos y, finalmente, empec\u00e9 a publicar de manera aut\u00f3noma. Sucedi\u00f3 que dos de mis primeros libros obtuvieron premios de importancia, uno de \u00e1mbito gallego (el Merl\u00edn, por Las flores radioactivas<\/em>) y otro de \u00e1mbito estatal (el Lazarillo, por Cuentos por palabras<\/em>; era la primera vez que lo ganaba un libro escrito en una lengua que no fuera el castellano). Descubrir que mis libros eran bien recibidos y que ten\u00eda lectores, me anim\u00f3 a seguir escribiendo. Y, aunque continu\u00e9 con la escritura de textos te\u00f3ricos \u2013Leer en gallego<\/em>, Los c\u00f3mics en las aulas<\/em>\u2026\u2013 y de materiales did\u00e1cticos, poco a poco la ficci\u00f3n fue ganando terreno y adquiri\u00f3 una importancia cada vez mayor en mi vida.<\/p>\n

Alguna vez has considerado la posibilidad de escribir \u201cpara\u201d adultos o crees que ya lo haces?<\/strong><\/p>\n

De alguna manera, creo que ya lo hago; varios de mis libros (Aire negro<\/em>, El centro del laberinto<\/em>, Lo \u00fanico que queda es el amor<\/em>, Amor de los quince a\u00f1os, Marilyn<\/em>, Con los pies en el aire<\/em>…) podr\u00edan estar publicados en alguna colecci\u00f3n de la llamada literatura de adultos. Pero es una opci\u00f3n m\u00eda que est\u00e9n en colecciones juveniles; de esta forma llego a un sector del lectorado que me interesa mucho, la juventud; y, si no existieran los prejuicios sociales que hay sobre la LIX, no deber\u00eda tener ning\u00fan problema en llegar a los lectores adultos. Es una opci\u00f3n con la que me siento c\u00f3modo, no tengo intenci\u00f3n de modificarla en el futuro.<\/p>\n

En resumen: me siento muy lejos del concepto de literatura juvenil como una literatura menor. No escribo mis libros porque no sepa hacer otro tipo de textos, ni creo que la LIJ sea un pelda\u00f1o para poder pasar despu\u00e9s a otro pelda\u00f1o superior. Hace a\u00f1os que estoy empe\u00f1ado en una lucha expl\u00edcita por la dignificaci\u00f3n de esta literatura; una lucha lenta, pero que en los \u00faltimos a\u00f1os ya ha dado sus frutos.<\/p>\n

En este sentido, las cosas han cambiado un poco, aunque mucho menos de lo que uno desear\u00eda. Hace una d\u00e9cada, los escritores de LIJ \u00e9ramos invisibles, no exist\u00edamos; y si se hablaba de nosotros, era para hacerlo desde una mirada que llevaba aparejada cierta infravaloraci\u00f3n. Ahora somos parcialmente visibles y se constata un cambio de mentalidad, aunque algunas miradas de menosprecio sobre la LIJ sigan estando ah\u00ed.<\/p>\n

\u00bfCrees que siguen existiendo esos prejuicios, o llam\u00e9moslas \u201cprevenciones\u201d, en torno a la literatura infantil y juvenil y a sus creadores? <\/strong><\/p>\n

Creo que esas prevenciones contin\u00faan existiendo, aunque con una intensidad mucho menor que hace unos a\u00f1os. En este aspecto se ha avanzado mucho, porque part\u00edamos de una situaci\u00f3n que oscilaba entre la invisibilidad y los estereotipos que esta sociedad aplica a todo lo que lleve el calificativo de \u201cinfantil\u201d. Ahora, adem\u00e1s de contar con algunas voces cr\u00edticas especializadas, ya hay un sector de la cr\u00edtica general que se ocupa de nosotros y que intenta juzgarnos en funci\u00f3n de las posibles cualidades del texto, lo que no es poco. Supongo que la situaci\u00f3n ir\u00e1 a mejor, aunque los prejuicios, como bien sabemos, son de naturaleza muy resistente.<\/p>\n

De cualquier manera, el problema principal de la cr\u00edtica hoy no es ese, sino la falta de espacio en los medios impresos y audiovisuales. \u00a1Ojal\u00e1 dispusi\u00e9ramos del 10% del espacio que le dedican al f\u00fatbol! \u00a1Nadar\u00edamos en la abundancia!<\/p>\n

\u00bfContin\u00faa existiendo cierta consideraci\u00f3n de literatura menor? <\/strong><\/p>\n

Hace veinte a\u00f1os, cuando empec\u00e9 a publicar, la LIJ no exist\u00eda para la cr\u00edtica. Cualquier libro de adultos, por malo que fuera, aparec\u00eda en los, por otra parte escasos, panoramas anuales de la literatura gallega. De los de LIJ, fueran buenos o malos, no se hablaba. En la ponencia \u201cContra la invisibilidad\u201d (que present\u00e9 en unas jornadas en Salamanca en 1995 y que despu\u00e9s se public\u00f3 en CLIJ<\/em>) <\/em>explicaba el estado de la situaci\u00f3n y demandaba esa imprescindible mirada cr\u00edtica.<\/p>\n

Dicho esto, tengo que aclarar que, sobre todo a partir de 1996, la cr\u00edtica comenz\u00f3 a reparar en lo que escrib\u00eda, casi siempre de manera positiva. Tal vez el punto de inflexi\u00f3n fue la novela El centro del laberinto<\/em>, que incluso tuvo rese\u00f1as en las importantes revistas gallegas Grial<\/em> y A trabe de Ouro<\/em>, algo ins\u00f3lito en aquellas fechas. Ning\u00fan libro m\u00edo ha vuelto a tener ese reconocimiento, pero hay otros de la LIJ que s\u00ed lo tuvieron.<\/p>\n

La mirada de la cr\u00edtica me parece imprescindible. No solo cumple un papel esencial en el sistema literario; adem\u00e1s es siempre un est\u00edmulo para el escritor, aunque la valoraci\u00f3n recibida sea negativa. Yo leo las que se escriben sobre mis libros, por supuesto, pero tengo por norma no comentarlas nunca. La libertad de quien hace la cr\u00edtica me parece tan importante como la que yo reclamo como escritor.<\/p>\n

Lo que m\u00e1s puede lamentar un escritor es que el libro no reciba ninguna atenci\u00f3n y pase desapercibido. Claro que, como compensaci\u00f3n, siempre est\u00e1 la recepci\u00f3n generosa de los lectores; en ese aspecto me considero muy afortunado.<\/p>\n

En un repaso a tu trayectoria resulta f\u00e1cil identificar una amplia variedad tem\u00e1tica y formal. \u00bfCon qu\u00e9 temas y t\u00e9cnicas te sientes m\u00e1s c\u00f3modo?<\/strong><\/p>\n

En cuanto a los temas, no tengo ninguna preferencia especial. Es cierto que a veces se me encuadra como un escritor de misterio, porque los fantasmas tienen una presencia evidente en muchas de mis historias, pero eso solo es porque forman parte de mi realidad infantil, la de la Galicia de los a\u00f1os cincuenta, donde la frontera entre los vivos y los muertos era muy difusa.<\/p>\n

El procedimiento de invenci\u00f3n que m\u00e1s me gusta es imaginar historias que suceden en un contexto realista y en las que, de un modo u otro, irrumpe un elemento fant\u00e1stico. Esta presencia de lo inexplicable es la que, parad\u00f3jicamente, me sirve para ensanchar los l\u00edmites de la realidad y hablar de ella de una manera m\u00e1s aut\u00e9ntica.<\/p>\n

Desde la perspectiva formal, tengo preferencia por la utilizaci\u00f3n de diferentes voces narradoras y por la utilizaci\u00f3n de la primera persona. Y siempre le presto mucha atenci\u00f3n a la estructura de mis libros, pues creo que es decisiva a la hora de articular la narraci\u00f3n.<\/p>\n

Escribes tanto para el p\u00fablico infantil como para el juvenil. \u00bfCon cu\u00e1l te sientes m\u00e1s c\u00f3modo?<\/strong><\/p>\n

La verdad es que donde m\u00e1s c\u00f3modo me siento es cuando escribo libros de los que yo llamo \u201cde frontera\u201d; es decir, libros que suelen publicarse en colecciones juveniles pero que tambi\u00e9n le pueden interesar a un lector adulto. Y los que me resultan m\u00e1s dif\u00edciles son las narraciones para primeros lectores, un terreno que no considero nada f\u00e1cil; se trata de textos que tienen que ser formalmente sencillos y, a la vez, contar una historia sugerente y que refleje una visi\u00f3n original del mundo.<\/p>\n

En los \u00faltimos a\u00f1os te has entregado a \u201crejuvenecer\u201d tus textos, llevando m\u00e1s all\u00e1 el concepto de reedici\u00f3n y creando una categor\u00eda nueva que no es muy habitual en los escritores actuales. Tus textos aparecen en nuevas ediciones, actualizadas o modernizadas y t\u00fa reescribes los textos, a\u00f1ades, quitas, pones y el resultado es un texto que conserva su esp\u00edritu inicial pero que va m\u00e1s all\u00e1 de \u00e9l. \u00bfA qu\u00e9 responde este proceso de reescritura? \u00bfTiene que ver, tal vez, con un car\u00e1cter perfeccionista…?<\/strong><\/p>\n

Esta obsesi\u00f3n m\u00eda por reescribir los textos responde, en parte, a un hecho bastante sencillo. En mis primeros libros yo ten\u00eda otra posici\u00f3n diferente ante la escritura, no era mi ocupaci\u00f3n m\u00e1s relevante, y adem\u00e1s sab\u00eda menos del oficio. Esto cambi\u00f3 con el paso de los a\u00f1os, el tiempo hizo que me diera cuenta de los fallos formales de lo que llevaba publicado. De ah\u00ed el intenso proceso de reescritura, que afect\u00f3 sobre todo a los libros escritos antes de 1996. Tuve la suerte de que los editores me permitieran rehacerlos y creo que el trabajo vali\u00f3 la pena: las nuevas ediciones de Cuentos por palabras<\/em> o de Cartas de invierno<\/em>, por poner dos ejemplos, son mucho mejores que las originales. Las historias no han cambiado, y creo que tampoco el esp\u00edritu de los libros, pero t\u00e9cnicamente est\u00e1n mucho mejor resueltos.<\/p>\n

Por otra parte, reconozco esa obsesi\u00f3n perfeccionista. La tentaci\u00f3n de reescribir los textos es dif\u00edcil de resistir, uno siempre piensa que los puede mejorar.<\/p>\n

Cit\u00e1bamos antes Cartas de invierno<\/em>, que recientemente ha llegado su 20\u00aa edici\u00f3n en gallego, un hecho poco habitual en el panorama del libro en nuestro \u00e1mbito ling\u00fc\u00edstico. \u00bfEs esta la obra que m\u00e1s satisfacciones te ha dado?<\/strong><\/p>\n

Si pienso en la aceptaci\u00f3n entusiasta de los lectores, Cartas de invierno<\/em> es, sin duda, el libro que mejor acogida ha tenido. No solo en gallego, sino tambi\u00e9n en catal\u00e1n (acaba de aparecer la 17\u00aa edici\u00f3n) o en castellano (creo que lleva 15 ediciones)[2]<\/a>. Y las cartas o correos electr\u00f3nicos que me siguen llegando dan cuenta del inter\u00e9s de los lectores. Me encanta que ese homenaje expl\u00edcito a las atm\u00f3sferas creadas por Lovecraft siga tan vivo como cuando lo escrib\u00ed.<\/p>\n

A pesar de todo, no es el libro del que me siento m\u00e1s satisfecho, ni mucho menos. Prefiero otros t\u00edtulos, quiz\u00e1 porque en ellos hay mucho m\u00e1s de m\u00ed o porque el proceso de su escritura me oblig\u00f3 a enfrentarme a retos m\u00e1s complejos. Estoy pensando en libros como Corredores de sombra<\/em>, El centro del laberinto<\/em>, Aire negro<\/em> o Lo \u00fanico que queda es el amor<\/em>.<\/p>\n

Si tuvieras que destacar unos cuantos t\u00edtulos de tu producci\u00f3n, \u00bfcu\u00e1les destacar\u00edas? \u00bfCu\u00e1l dir\u00edas que es, de entre todos, el libro m\u00e1s innovador? \u00bfY podr\u00edas se\u00f1alar aquel al que le tienes m\u00e1s cari\u00f1o o el que signific\u00f3 un paso fundamental en tu trayectoria?<\/strong><\/p>\n

Creo que algunos de mis libros fueron abiertamente innovadores, algunos por la forma y otros por la tem\u00e1tica. Me parece que Cuentos por palabras<\/em>, Aire negro<\/em>, Noche de voraces sombras<\/em> o Mi nombre es Skywalker<\/em> contribuyeron a llevar m\u00e1s all\u00e1 las fronteras de la LIJ gallega.<\/p>\n

En cuanto a los que les tengo m\u00e1s aprecio, no me resulta f\u00e1cil seleccionarlos, ya que he publicado m\u00e1s de cuarenta t\u00edtulos y muchos de ellos fueron, en su momento, muy importantes para m\u00ed. Tal vez, adem\u00e1s de los ya citados, destacar\u00eda Corredores de sombra<\/em>, El centro del laberinto<\/em>, En el coraz\u00f3n del bosque<\/em> y, sobre todo, un libro que considero merecedor de mejor fortuna que la que tuvo, El laboratorio del doctor Nogueira<\/em>.<\/p>\n

La educaci\u00f3n en general y el papel de la lectura en las aulas son cuestiones que parecen estar siempre sometidas a debate, en busca de la receta m\u00e1s adecuada, a mediciones permanentes… Desde tu experiencia de tantos a\u00f1os como docente, \u00bfla lectura debe ser una finalidad en s\u00ed misma o un instrumento al servicio de los contenidos curriculares? \u00bfExisten recetas m\u00e1gicas para despertar el gusto por la lectura? <\/strong><\/p>\n

Es dif\u00edcil contestar a una pregunta tan amplia, estas cuestiones exigir\u00edan una conversaci\u00f3n monogr\u00e1fica para ellas solas; para abordar, por ejemplo, el papel que cumple el sistema educativo en la actualidad: si est\u00e1 contribuyendo a corregir las desigualdades sociales o si est\u00e1 organizado para legitimar y reforzar esas desigualdades de partida.<\/p>\n

Pero, centr\u00e1ndome s\u00f3lo en la lectura, considero que es una capacidad imprescindible para las personas que vivimos en la sociedad actual. Una sociedad democr\u00e1tica solo es posible con una ciudadan\u00eda cr\u00edtica, con capacidad para expresarse y defender sus propias ideas; la lectura es uno de los factores necesarios para que eso sea posible. Claro que existe el peligro de otros modelos de sociedad, donde la lectura est\u00e9 reservada a las minor\u00edas dirigentes y la ciudadan\u00eda sea sumisa y manipulable, al estilo de la que Ray Bradbury imagin\u00f3 en Fahrenheit 451<\/em> o Orwell en 1984<\/em>. Por algo lo primero que hacen las dictaduras es quemar o prohibir libros, porque temen todo el potencial que guardan.<\/p>\n

Y s\u00ed, claro que existen v\u00edas para despertar el placer de leer, procedimientos que ya tienen m\u00e1s que probada su eficacia: en este campo ya est\u00e1 casi todo inventado, no hay m\u00e1s que trasladarlo a la pr\u00e1ctica. Otra cosa es que las pol\u00edticas p\u00fablicas sean insuficientes o que los valores que de verdad promociona esta sociedad vayan por otros caminos.<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo ves el papel de la lectura de cara al futuro? <\/strong><\/p>\n

Vivimos en una sociedad que ha experimentado una profunda transformaci\u00f3n. Nunca se ha le\u00eddo tanto como ahora, el nivel educativo de la poblaci\u00f3n es muy superior al de hace pocas d\u00e9cadas, cuando la mayor\u00eda no pasaba de los estudios primarios y solo las minor\u00edas ten\u00edan acceso al saber. Hoy, adem\u00e1s de la extensi\u00f3n de la escolarizaci\u00f3n, las TICs generan nuevos espacios para la lectura, y de ah\u00ed surge la necesidad de desarrollar capacidades nuevas en relaci\u00f3n con Internet, imprescindible ya para el acceso a los contenidos instrumentales. En un plano m\u00e1s profundo, adem\u00e1s del placer est\u00e9tico, la lectura, sobre todo la literaria, es imprescindible para conocernos mejor y para entender c\u00f3mo es la sociedad en la que vivimos, as\u00ed como la complejidad de la vida y de las relaciones interpersonales.<\/p>\n

En un mundo envuelto en reflexiones en torno a lo global y lo local y desde tu experiencia de escritor con camino abierto en las lenguas peninsulares e internacionales, \u00bfc\u00f3mo valoras el concepto de \u201cperiferia\u201d, cuando en ocasiones se alude a tu pertenencia a un \u201csistema perif\u00e9rico\u201d o a la n\u00f3mina de creadores que utilizan una lengua minorizada?<\/strong><\/p>\n

Un escritor nunca es perif\u00e9rico, el centro del mundo siempre est\u00e1 en su mesa de trabajo. El proceso de creaci\u00f3n no sabe de periferias, del mismo modo que la lengua que uno usa siempre es la herramienta id\u00f3nea, a pesar de los problemas socioling\u00fc\u00edsticos que pueda tener. Por lo menos en teor\u00eda, la situaci\u00f3n geogr\u00e1fica o ling\u00fc\u00edstica no tiene por qu\u00e9 incidir en el proceso de creaci\u00f3n. Y mucho menos en este tiempo de Internet, donde quedan muy cuestionados los conceptos de centro y periferia en la comunicaci\u00f3n. Si yo escribo en ingl\u00e9s en una isla perdida del Pac\u00edfico es igual que si lo hiciera en una oficina de Londres, siempre que tenga canales adecuados para comunicarme con mi agente.<\/p>\n

Donde est\u00e1 el problema, que existe y es muy serio, es en las cuestiones pol\u00edticas, en las relaci\u00f3ns econ\u00f3micas y de poder. Escribir en una lengua minorizada, pertenecer a una cultura minorizada, supone graves problemas de visibilidad, tanto en la sociedad a la que perteneces (y pienso ahora en los libros gallegos en Galicia, confinados como en una reserva india en buena parte de las librer\u00edas, o en el tratamiento subordinado que reciben en los medios de comunicaci\u00f3n, o en el mantra<\/em> de que somos una literatura subvencionada) como en la posibilidad de ser traducido a otras lenguas y llegar as\u00ed a potenciales lectores de otros pa\u00edses del mundo. As\u00ed que la cuesti\u00f3n es pol\u00edtica, y son las medidas de pol\u00edtica cultural las que pueden ayudar a solucionarla.<\/p>\n

En tus obras revelas claramente tus posicionamientos ideol\u00f3gicos en relaci\u00f3n con la lengua, la cultura, las cuestiones sociales… Por ejemplo, en El centro del laberinto<\/em> defend\u00edas la diversidad ling\u00fc\u00edstica y cultural del mundo frente a la agresi\u00f3n que propicia la globalizaci\u00f3n neoliberal; en Mi<\/em> nombre es<\/em> Skywalker<\/em> le concedes protagonismo a cuestiones sociales; en El Rayo Veloz<\/em> se presenta casi una filosof\u00eda vital; en La playa de la esperanza<\/em> retratas el desastre del petrolero Prestige en las costas gallegas… En este sentido, te han atribuido en muchas ocasiones el calificativo de \u201cescritor ideol\u00f3gico\u201d. \u00bfQu\u00e9 piensas sobre este calificativo?<\/strong><\/p>\n

Todas las obras de creaci\u00f3n tienen una fuerte carga ideol\u00f3gica, las m\u00edas y las de otros escritores, porque todas reflejan una visi\u00f3n del mundo y de la sociedad. A m\u00ed se me aplica ese calificativo porque, en bastantes de mis libros, abordo cuestiones sociales desde una perspectiva transformadora.<\/p>\n

No me molesta, siempre que se aclare lo anterior. Porque, por un momento, pensemos en los libros a los que no se les asigna ese calificativo. Por ejemplo, pensemos en la cl\u00e1sica historia, que puede servirnos de paradigma, en la que la Mam\u00e1 Rata est\u00e1 en casa (una casa como las de las pel\u00edculas americanas de Doris Day), muy relajada, con su delantal, y decide hacerles una tarta en el horno a sus ratoncitos. Y despu\u00e9s llega Pap\u00e1 Rat\u00f3n de la oficina, con la corbata y la cartera repleta de papeles, y saluda a su cari\u00f1osa esposa y a sus hijos, y todos juntos se comen la tarta. \u00a1Qu\u00e9 tierno! Pero ese texto y esas ilustraciones est\u00e1n empapadas de una ideolog\u00eda que defiende unos valores de una clase muy concreta. Lo que pasa es que cuando esa ideolog\u00eda coincide con la dominante se vuelve transparente, parece no existir. Qu\u00e9 suerte, que s\u00ed se note en mis libros.<\/p>\n

Desde la literatura, tambi\u00e9n has participado en el debate abierto en Espa\u00f1a y en otras partes del mundo en torno a la \u201cmemoria hist\u00f3rica\u201d a trav\u00e9s de lo que se ha denominado en tu trayectoria el \u201cciclo de las sombras\u201d o \u201cla trilog\u00eda de la memoria\u201d, es decir, obras que abordan desde la actualidad hechos y repercusiones de la Guerra Civil y la posguerra espa\u00f1olas. En esta l\u00ednea se situar\u00edan el relato \u201cLas sombras del faro\u201d, dentro del volumen Tres pasos por el misterio<\/em>; la novela Noche de voraces sombras<\/em> y Corredores de sombra<\/em>, en este caso utilizando la Guerra Civil como fondo del relato. H\u00e1blanos de los or\u00edgenes de este inter\u00e9s por relatar estos hechos, por tratar las sombras, sobre todo pensando en los lectores y lectoras j\u00f3venes que desconocen en parte lo sucedido en nuestro pasado inmediato. \u00bfTen\u00edas necesidad de plasmar este tema en tu literatura? \u00bfQu\u00e9 opini\u00f3n tienes de la actitud de la juventud sobre la recuperaci\u00f3n de la memoria? Y, sobre todo, \u00bfcu\u00e1les son las similitudes y las diferencias entre las tres obras?<\/strong><\/p>\n

Comenzar\u00e9 aclarando que, en ning\u00fan caso, son novelas hist\u00f3ricas sobre la Guerra Civil espa\u00f1ola, sino que los protagonistas de los tres libros son personas de hoy, que viven en este siglo XXI, como nosotros. No son libros sobre la guerra, son sobre el tiempo presente. No hablo de gente de los tiempos de la guerra, aunque podr\u00eda hacerlo (como lo hace John Boyle con el nazismo en El ni\u00f1o con el pijama de rayas<\/em>), sino de algo que a m\u00ed me preocupa mucho m\u00e1s, como es la repercusi\u00f3n que la Guerra Civil sigue teniendo en nuestras vidas. En la m\u00eda, y tambi\u00e9n en las de las generaciones m\u00e1s j\u00f3venes, porque es imposible entender la Espa\u00f1a de hoy sin aceptar que el tremendo se\u00edsmo que fue la guerra y la largu\u00edsima posguerra sigue gravitando en nuestras vidas, aunque aparentemente parezca que hablamos de algo lejano. Es algo lejano, claro que s\u00ed, por fortuna, y Franco lleva muchos a\u00f1os muerto, pero el espectro de la dictadura sigue rond\u00e1ndonos en la vida cotidiana.<\/p>\n

Como sociedad, es necesario aceptar que tenemos la memoria borrada. Cuando escrib\u00eda Noche de voraces sombras<\/em>, el peri\u00f3dico Faro de Vigo <\/em>realiz\u00f3 un reportaje sobre lo que sab\u00edan de la Guerra Civil los adolescentes de hoy. El panorama era pat\u00e9tico; leyendo aquellas intervenciones uno pod\u00eda imaginar a los responsables de tanta desmemoria frot\u00e1ndose las manos con satisfacci\u00f3n.<\/p>\n

Las j\u00f3venes generaciones desconocen en gran medida ese pasado. La Guerra Civil y la posguerra tan amarga son heridas que no dejan de supurar, a pesar de las voces interesadas que se refieren a ellas como un pasado ya olvidado. Pero no se puede olvidar lo que no se conoce previamente, son realidades que solo se podr\u00e1n superar despu\u00e9s de una informaci\u00f3n veraz sobre todo lo que ocurri\u00f3. Como dice uno de los personajes de mi novela, \u201cdebes conocer qu\u00e9 pas\u00f3 aquellos a\u00f1os para que nunca se repita, y tambi\u00e9n para honrar la memoria de tantos sue\u00f1os rotos\u201d.<\/p>\n

Pero no es solo la juventud actual. Yo, y la mayor\u00eda de gente de mi generaci\u00f3n y de las posteriores, crecimos y vivimos sin saber aspectos esenciales de nuestro pasado. \u00bfC\u00f3mo es posible, por ejemplo, que hasta hace unos a\u00f1os yo no supiera que la isla de San Sim\u00f3n, en la r\u00eda de Vigo, hab\u00eda sido una inmensa c\u00e1rcel, un campo de concentraci\u00f3n en el que estuvieron amontonados tantos presos? Y como este, cientos y cientos de sucesos de los que nada sabemos, o sabemos a escondidas, mientras tenemos que soportar que se nos siga dando una interpretaci\u00f3n de la guerra tan alejada de lo que en realidad sucedi\u00f3.<\/p>\n

Hasta la aparici\u00f3n de Noche de voraces sombras<\/em>, <\/em>la Guerra Civil o sus repercusiones apenas hab\u00edan tomado protagonismo en la literatura infantil y juvenil gallega. \u00bfA qu\u00e9 atribuyes el hecho de que no se abordara el tema de rescatar del olvido \u2013sobre todo pensando en la juventud\u2013 lo que sucedi\u00f3 en este pa\u00eds en los a\u00f1os previos a la Guerra Civil y las consecuencias de este conflicto, extendidas en una larga y represiva ditadura? \u00bfPor qu\u00e9 se tard\u00f3 tanto? \u00bfQu\u00e9 piensas de las acusaciones de \u201coportunismo\u201d que se suelen verter sobre novelas que tratan el tema de la guerra, de la memoria…?<\/strong><\/p>\n

La protagonista de The Music Box<\/em>, la pel\u00edcula que Costa Gavras hizo en 1989, nos dice: \u201cya es tarde para evitar lo que pas\u00f3, pero nunca es tarde para recordar lo que pas\u00f3\u201d. Esas acusaciones de \u201coportunismo\u201d forman parte de la argumentaci\u00f3n ideol\u00f3gica que realizan los que desean la pervivencia del manto de silencio. Solo ahora empezamos a saber la realidad de los campos de concentraci\u00f3n que funcionaron en la posguerra. Ahora sabemos que tambi\u00e9n aqu\u00ed, como en Chile o en Argentina, hubo robos de beb\u00e9s para d\u00e1rselos a familias del r\u00e9gimen vencedor. Ahora, como en el deshielo al que aludo de forma metaf\u00f3rica en mis novelas, empezamos a saber de tanto sufrimiento y de tanto dolor como hubo.<\/p>\n

No es casualidad que yo sintiera la necesidad de escribir sobre todo esto alrededor del a\u00f1o 2000, cuando las pol\u00edticas revisionistas de la memoria estaban en su apogeo y amenazaban con triunfar, favorecidas por el clima creado por el gobierno de Aznar, cuando comenz\u00f3 a hacerse una relectura de la historia que era una apolog\u00eda descarada del franquismo.<\/p>\n

Tambi\u00e9n por aquellos a\u00f1os comenzaba su andadura la Asociaci\u00f3n por la Recuperaci\u00f3n de la Memoria Hist\u00f3rica, que comenz\u00f3 a impulsar la busca y la apertura de las fosas donde fueron enterrados los asesinados impunemente, los paseados por los grupos paramilitares que impusieron el terror en tantas zonas de Galicia, de Le\u00f3n y de tantas otras zonas de Espa\u00f1a.<\/p>\n

Por entonces, un conocido dirigente pol\u00edtico exclam\u00f3 en la radio: \u201c\u00a1Basta ya de abrir fosas!\u201d. Yo, en la soledad de mi piso, le respond\u00ed en voz alta que era al rev\u00e9s, que hab\u00eda que abrirlas todas, devolverles el nombre y la dignidad a tantos muertos, porque solo as\u00ed podremos de verdad hablar de ese pasado. Reitero lo ya dicho, se nos pide que olvidemos, pero no se puede olvidar lo que no se conoce previamente.<\/p>\n

Mis novelas son un intento de abrir algunas de esas fosas olvidadas, desenterrar a los muertos ignorados que hay en ellas y devolverles la dignidad. Son seres de ficci\u00f3n; Ram\u00f3n Pe\u00f1a y Sara Salgueiro solo existen en Noche de voraces sombras<\/em>, igual que Rosal\u00eda y Rafael de Corredores de sombra<\/em>. Pero existieron miles de personas an\u00f3nimas como ellos, con sufrimientos y vidas fracasadas como las de ellos. Mi novela es un homenaje a esas vidas rotas por una barbarie que no tuvo piedad con las personas que so\u00f1aban con un mundo mejor y m\u00e1s justo.<\/p>\n

\u00bfConsideras el tema cerrado dentro de tu literatura o has pensado hacer alguna otra historia sobre la Guerra Civil?<\/strong><\/p>\n

No s\u00e9 si volver\u00e9 sobre la Guerra Civil o no en alguna de mis historias futuras, cualquiera sabe lo que me dir\u00e1n en los pr\u00f3ximos a\u00f1os esos fantasmas que me acompa\u00f1ar\u00e1n durante lo que me quede de vida, como al protagonista de \u201cLas sombras del faro\u201d. En todo caso, cuando vuelvo la vista atr\u00e1s y repaso esas tres historias, siento que, de alguna manera, una parte de la deuda moral que tengo est\u00e1 pagada. Y que, aunque sea m\u00ednimamente, tambi\u00e9n mis libros contribuyen a abrir las fosas del pasado. La \u00fanica forma de que se curen las heridas y se pueda enfrentar el futuro, el m\u00edo y, sobre todo, el de las generaciones como la de mi hija o las de los alumnos con los que conviv\u00ed durante todos estos a\u00f1os en las aulas. Para que alg\u00fan d\u00eda la nuestra pueda ser una sociedad plenamente democr\u00e1tica.<\/p>\n

Teniendo en cuenta que eres un escritor atento a tu entorno m\u00e1s pr\u00f3ximo, \u00bfc\u00f3mo encuentras el panorama m\u00e1s reciente de la literatura gallega? \u00bfQu\u00e9 aspectos despiertan en ti el optimismo, la alegr\u00eda, y qu\u00e9 otras llevan al des\u00e1nimo?<\/strong><\/p>\n

La literatura gallega tiene una vitalidad envidiable, sobre todo si tenemos en cuenta el contexto cultural y ling\u00fc\u00edstico en que se desarrolla: hay autores de referencia, obras de calidad, valores nuevos, se exploran nuevos caminos… Y cada a\u00f1o se publica alg\u00fan libro excelente, otros mediocres y una mayor\u00eda de t\u00edtulos de calidad media. Es decir, como en cualquiera de las literaturas europeas. Si esta mirada la fij\u00e1ramos solo en la LIJ, entonces tendr\u00eda que ser a\u00fan m\u00e1s positivo, porque me parece evidente que es un sector con mucha pujanza.<\/p>\n

Al des\u00e1nimo no me lleva nada. Ahora bien, hay problemas que me preocupan mucho, casi todos derivados de la situaci\u00f3n social que viven la lengua y la cultura gallegas. Hay un sector amplio de la sociedad que no lee (y eso se\u00f1ala unas carencias en la pol\u00edtica cultural y educativa que vienen de lejos) y en el sector que lee hay un buen porcentaje que nunca lo hace en gallego, por desconocimiento de la oferta, o por prejuicios, o por una alfabetizaci\u00f3n en gallego insuficiente. O quiz\u00e1 por la invisibilidad del libro gallego, en los medios y en las librer\u00edas. En algunas de las grandes librer\u00edas urbanas comprar un determinado t\u00edtulo en gallego puede convertirse en una aventura digna de Indiana Jones.<\/p>\n

Como lector, \u00bfcu\u00e1l ser\u00eda tu canon de cl\u00e1sicos?<\/strong><\/p>\n

Mi canon es, en buena medida, cambiante; o, mejor, acumulativo: al lado de libros que me parecieron extraordinarios en su momento van coloc\u00e1ndose otros que descubr\u00ed con el paso de los a\u00f1os. M\u00e1s que de t\u00edtulos concretos, yo hablar\u00eda de lo que para m\u00ed tienen en com\u00fan, eso que precisamente los hace cl\u00e1sicos.<\/p>\n

Para m\u00ed lo son los que tienen vida, es decir, aquellos que poseen la capacidad de suscitar en la persona que los lee una mirada nueva, diferente, sobre la sociedad y las personas. O sea, cuando provocan una mutaci\u00f3n, aunque sea peque\u00f1a, tanto en el sistema al que pertenecen (ya no se puede escribir como si ese libro no existiera) como en las personas que lo leen (ya no es posible mirar la realidad de la misma forma que antes de leerlo).<\/p>\n


<\/p>\n
\n
\n

[1]<\/a> Entrevista realizada por Blanca-Ana Roig Rechou e Isabel Soto para a revista Bolet\u00edn Galego de Literatura<\/em>, n\u00ba 38, \u201cEncontros\u201d, 2008, Santiago de Compostela: Servizo de Publicaci\u00f3ns da Universidade de Santiago de Compostela, pp. 161-178.<\/p>\n<\/div>\n

\n

[2]<\/a> En el momento de recuperar esta entrevista para la realizaci\u00f3n de este dossier, Cartas de invierno<\/em> ha alcanzado su 26\u00aa edici\u00f3n en lengua gallega y la 20\u00aa en catal\u00e1n.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

En Santiago de Compostela con Agust\u00edn Fern\u00e1ndez Paz[1] Agust\u00edn Fern\u00e1ndez Paz (Vilalba, 1947) es uno de los creadores fundamentales de la literatura gallega contempor\u00e1nea. Con \u00e9l hablamos de sus m\u00e1s de treinta a\u00f1os dedicados a escribir obras conscientemente situadas en el sistema literario infantil y juvenil, de los retos de futuro tras abandonar su labor […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[35],"tags":[],"class_list":["post-5395","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-entrevistas-2"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/agustinfernandezpaz.gal\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5395","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/agustinfernandezpaz.gal\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/agustinfernandezpaz.gal\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/agustinfernandezpaz.gal\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/agustinfernandezpaz.gal\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=5395"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/agustinfernandezpaz.gal\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5395\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/agustinfernandezpaz.gal\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=5395"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/agustinfernandezpaz.gal\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=5395"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/agustinfernandezpaz.gal\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=5395"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}